第22章 碰撞 (第2/2页)

“在我还没进入这一行时，对我影响最深的两部片子是《人生》和《老井》，我喜欢这种个体的现代性的关切。”

“因此，我后来拍摄了《小武》。”

“我热衷于捕捉那些普通人的生活片段，他们身处情感世界的边缘，却又是如此真实而触动人心。这些看似微不足道的个体，实际上背后代表着一个庞大而复杂的群体。”

“不久前，我接触到了《人间失格》这部作品，它描绘了一个注定要与命运抗争的灵魂。他渴望通过自己的努力抵达彼岸，然而无论如何努力，最终都似乎无法逃脱宿命的束缚，最终陷入沉沦。”

“所以，我想拍这个人。”

李立文笑了笑后说道：“贾导，如果你真的想拍这部作品，我希望你能拿出个好剧本，这样才更有说服力。”、

“这没问题。”听到李立文的回答，贾科长激动地回应道：“立文，我有一些想法想与你分享。”

“关于叶藏的少年时期，我建议我们不必过多深入，而是将镜头更多地聚焦于他家庭中的阴影以及遭受佣人侵犯的创伤。”

“接下来，我们应当强调堀木这一角色，正是他的出现使得叶藏的人生轨迹开始发生显着的转变，进而引发了叶藏的第一次自我伤害。”

“随后，叶藏遇见了他第一个女人，他们因为堀木而选择跳海，但是没想到叶藏活了，而恒子死了。”

“然而，在叶藏最黑暗的时刻，他遇到了祝子，那个如同黑夜中的光一般的女人，成为了他生命中最重要的人。”

“但不幸的是，叶藏想要守护的这份光明，却因为堀木的再次出现而迅速破碎。”

“祝子在家中遭受了侵犯，至此，叶藏生命中所有的光再次被黑暗吞噬。”

“但是你这样拍，审核肯定过不了的。”李立文摇了摇头后说道：“我有个想法，你听一下。”

“我们按照同一种风格，拍一个不同的故事。”

“因为《人间失格》的主题沉重，每个人的生活中都难免存在不同的阴暗角落。然而，正是这些经历不如意的人们，他们选择彼此扶持、报团取暖，从而可以展现救赎与治愈的力量。”

“所以，我们可以写一对边缘人，相互救赎的故事。”

“我们的主题是人间失格，但是内涵却是人间有格。”

“两个边缘人。”贾科长想了想，然后顺着李立文的思路说道：“男主可以是孤儿，而且就差一点就能见到父亲临终前的最后一面，幼年遭受校园霸凌，好不容易有了个朋友，结果朋友也因为意外去世了。”

“不对不对，不能是意外。是ZS，男主唯一的朋友是ZS去世的。之后男主也想死，但是因为他的父亲让他好好活着，所以他不能违背自己父亲临终的意愿而去死。”

“这是一个活着但是想死的人。”李立文接着说道。

“没错。”贾科长继续说道：“而女主可以是在外人看来家庭美满，婚姻幸福之中，然而，实际上她自幼便承载着父母的期望，如同枷锁般束缚着她。而她所嫁入的家族，在外界看来光鲜亮丽，但实质上却是一个压抑至极的牢笼。”

“她的丈夫是个妈宝男，尽管他声称深爱着她，但那却是一种扭曲、病态的爱，并且丈夫还时常家暴于她。更甚的是，她的婆婆对她有着极强的掌控欲，让她在这段婚姻中几乎无法呼吸。”

“在职场中，她因为不善言辞，不懂人情世故，所以遭受了职场霸凌。后来，她变得了抑郁症，她想活着，思想但是已经死去了。”

\而促使两人相遇的契机，竟是女主的怀孕与不幸的流产。\ 李立文接过话后继续说：\女主在无尽的痛苦中挣扎，当她决意解脱时，她邂逅了同样身陷绝望的男主。然而，与女主不同，男主却无法选择死亡这条道路。\

“然后两人相互倾诉，抱团取暖。”

贾科长说道：“对对对，就是这样。整个电影中必须要充斥着大量的独白，慢镜头和长镜头，并且节奏要舒缓。”

李立文提出疑问：“这样会不会导致剧情太过于无聊？”

“所以需要大量的铺垫，要将观众带入进去，产生共鸣感。放心，这交给我就好了。”

李立文问道：“多久能拿出剧本？”

“一周，不对，十天，最多十天。我把剧本拿给你看！”

“十天太少了，十五天吧。十五天之后，我们在讨论一下。”

“好！”