第二十二章： 水墨国画略懂一点 (第2/2页)

“应物象形，关于形象塑造的问题，要求画家在描绘对象时，不仅要追求外表的相似，还要认识对象的特质和内在精神。”

“随类赋彩，关于设色的问题，强调根据物体的固有色和形象特征来赋以概括性的色彩表现。”

“经营位置，涉及绘画的布局章法，要求画家精心组织和布置画面，使作品不受焦点透视的局限，能够灵活运用散点透视。”

“传移模写，指临摹古人的优秀作品，向遗产学习的问题，临摹不是绘画的目的，而是为了更好地创作而进行的学习手段。”

一连六个解答，虽然声音不大，但静悄悄作画的教室还是传的一清二楚，不说蔡文芳，教室内在座的各位都是惊呆了。

“我去？这是什么？”

“虽然听不懂，但是我大为震撼。”

“你确定戚伊依刚学美术？我们都没了解过国画啊！”

“什么戚伊依，以后叫戚姐，就算素描和水彩，她就值一声戚姐。”

“对啊，要是能被她指点一二，那不比上课强多了！”

“是的……”

学生们小声议论着，最难受的还属谭芙莉，她整个脸黑得跟锅底一样，毕竟上课之前她还大放厥词的给同学讲述自己的美术成绩。

而且还不停地拿戚伊依做比较，和赵文文说好了今天心情好去请她吃火锅，但现在嘛……

台上的蔡文芳也是一脸诧异，但很快也反应过来。

“可能是学了美术会提到一点，毕竟她文化成绩很好，这背书肯定也是不差的。”

“但是——你实战肯定就不行了吧？看我依旧拿捏。”

如是此想，蔡文芳也是停下手中的毛笔，重新铺上一张宣纸，就将一根新毛笔递给了戚伊依。

“看来还是小敲戚伊依你了，这样，你可以大胆地直接尝试画，我会在旁边指导你的，这样更好入门，你不相信自己，也得相信老师的水平。”

说着，也不管戚伊依同不同意，立马就是研墨加水。

虽然戚伊依也知道蔡文芳的“良苦用心”，但她也无所谓，反正也好久没有画了，现在试一试也不错。

水墨画大致技法分为具象画、写意画、工笔画

以及泼墨画这么几种，今天条件有限，就选择工笔画了。

工笔画，亦称细笔画，与写意画对称，属于一种写实画。也就是工整细致一类画法，比如今天选择的宋代院体画。

就是宋代翰林图画院及其后宫廷的南宋作品，或非宫廷画家而效法南宋画院风格之作。

戚伊依作为当事人，也在那地方待过一段时间。主要是迎合帝王宫廷的需要，比如鸟、山水，宫廷生活及宗教内容。

今天只有黑白水墨，那就不整侍女图、花鸟图这种色彩鲜明的强装饰性作品了。她选择了和当时一样的翰林图画院的标准院体画——一幅宫廷乐奏图。

这不仅是拿手，甚至是对于画中的乐器更是了如指掌，这画不好都对不起她的音乐执念。

戚伊依提笔当即就是画起了人物，对于南宋的服饰、职务、礼乐都是亲身经历，虽然不是表演者，但是这些细节可以说比一些“真迹”还真。

毕竟有些都是失传，现存的都是后仿的，有些细节遗漏的，真的没戚伊依清楚。

随着几个宫廷乐师的轮廓初具雏形，一旁“辅导”的蔡文芳也是傻了眼。

“不是？略懂一点？你还真会啊？”