第二十一章： 素描水彩样样精通 (第2/2页)

学生们一个个都是打开工具箱，倒了点水开始了调色。

而挂着大白的谭芙莉却是心不在焉，但看了看戚伊依那空荡荡的座位，她顿时又打起精神。

“素描厉害又怎样，水彩也不见得你行，毕竟一个是铅笔，一个是颜料，这消费，怕不是连接触都没有接触过。”

也确实如谭芙莉所想的那样，戚伊依的水彩比素描少，但是那只是因为水彩太过繁琐，收拾起来也很糟心，毕竟前世虽然有钱，但一直都是一个人独立生活，请保姆什么的也没有那么矫情。

虽然比素描少，但这时间也起码有个几百年吧？毕竟国画水墨和这个也是有共同点的，再加上戚伊依的个人理解，文艺复兴在法兰西也做过画家。

不管是当时的宗教画，还是后来的抽象派、写实派，甚至是梵高她都有亲自接触的。

毕竟清朝懂得都懂，明朝的汉人到灭亡都还挺“开放”，女性的地位至少权贵还有点话语权，但清朝，光服装就能看出来，全身只能“露个头”。

还有文字狱，名义上的“四库全书”，待在清朝真的受大罪，还没有单枪匹马去欧洲来得快活。虽然欧洲也没有那么好，但文化“开放”的大环境却是比清朝好太多。

再不济去澳洲看袋鼠龇牙，又或者去西伯利亚种土豆自力更生都比待在那里好，以戚伊依的脾气，根本就在那活不久。

所以不仅仅是国风文化，近代的西方文化也是了如指掌的，甚至有几次还去过古埃及、美洲玛雅等等地方。

那不说水彩了，油画那也是手到擒来。

蔡文芳要求还是画那个花瓶，戚伊依借了余云眸一张水彩纸，就按需求一样在纸上挤了一点颜料。

戚伊依将画笔沾湿，当即就是开始了绘画，而看着戚伊依这门外汉一样的操作，谭芙莉也是不禁暗自嘲笑。

“果不其然，哪有直接挤颜料在纸上画的，看来你戚伊依也不过如此。”

一旁的余云眸也是有了点疑惑，但是有了素描的经验，余云眸一看就知道戚伊依的水平不一般，就算不会水彩，那起码也是懂美术的，不会犯这么低级的错误。

“难道是干画法？也是，这种方法挺适合初学者的。”

干画法就是一种多层画法。就是用层涂的方法在干的底色上着色，不要求渗化效果，所以对于新手还是挺友好的。

明晣的形体结构和丰富的色彩层次，虽然缺点很明显就是“干”，但是以戚伊依的技法，就算“干”画，他也可以让画面水分饱满、水渍湿痕。

在层涂、罩色、接色、枯笔过后，一幅水彩也是大功告成了，不仅是快，也是精，这都得益于她对于底色每个颜料位置、笔法深浅的个人理解和精准掌控。

最后提上署名，微笑着递给了蔡文芳。而瞧着那花瓶栩栩如生的形象，蔡文芳也是不禁暗自心惊。

毕竟干画很少有在高考出现的，但出现了不是凑数就是大神。

而戚伊依虽然只是简简单单一幅花瓶，但是其中的技术已经不需要蔡文芳多言语，拿到考场必然是极其醒目突出的作品，稳稳的第一批成绩。

豪不夸张的说，要是网上搞一个拍卖，就算没有名人热点的ip加持，就这画功当工艺品卖也起码能四位数起步。