第一百四十二章 亚爱的最后一场 (第2/2页)
成沶妍感到疑惑，不理解郑明勋的意思，“他是华国人，并不能算作一起，而且华国在古典方面的知名音乐家，可比韩国多了不少，再加上台上那一大群霸占各大顶尖乐团的华裔首席，实力还真是恐怖。
而且不是还有个陈其钢，是梅西安的关门弟子吗？”
“我还没说完了，这小子收的徒弟，是个土生土长的首尔人。”郑明勋听着成沶妍的一大串话，不免的摊了摊手，“而且梅西安的关门弟子是谁，难道我还没有你个丫头片子清楚吗？”
“呀，郑前辈，我也是四十代的人了，算什么丫头片子。”
郑明勋摆了摆手，打住话题，继续听起音乐，“差不多，我比你大了三十多岁，还不能叫你丫头片子吗？”
音乐会的最后一首曲目，楚暮恒临时决定更换成李闰珉的《River Flows In You》，作为他才加入亚洲爱乐的礼物。而且楚暮恒昨天用首尔爱乐实验过这首曲子的交响版，再加上亚洲爱乐这些乐手本来就是顶尖水平，视奏虽然不够完美，但也能将曲子完整的展现出来。
轻缓的琴声响起，李闰珉的双手再琴键之上时缓时快，将乐谱上的一串串乐符化为发散在音乐厅内的乐声。楚暮恒随意的指挥着面前的弦乐组，其它的乐组并没有分到太多的表演片段，只是时不时凑个热闹。
走下指挥台，楚暮恒靠在钢琴上，看着拉着小提琴的陈慕容，嘴角翘起，拿着指挥棒直接在他的面前指挥起来，让陈慕容在表演的间隙给了他一琴弓，惹起下面的观众发笑。
乐曲刚到一半，李闰珉向靠在钢琴上的楚暮恒招手，为他腾出一个位置，让他坐下。
“一起，你自由发挥，弹和弦。”李闰珉一边弹着钢琴，一边向坐下的楚暮恒说话。
于是李闰珉的两只手在琴键上自由飞舞，楚暮恒则是用一只手，在高音区的几块琴键上，反复按下，给整首曲子赋予了一些跳脱的意味，让曲子便得更为丰满。
一曲弹完，楚暮恒装作如释重负的甩着手，让李闰珉有些忍俊不禁。
音乐会一结束，楚暮恒就在休息室里和亚洲爱乐的所有乐手开始道别，毕竟就算楚暮恒能够再次和亚洲爱乐合作，最早也得等到下一年的八月份，亚洲爱乐再一次开始巡演。
“小子，回国见。”
陈慕容站在路边，朝着车上的楚暮恒摆手，然后转身上了另一辆车，直蹦仁川的机场。郑明勋和其他乐手则是在休息室里一番寒暄过后，也各自分别离去。
回到家，楚暮恒看着院子里挺着好几辆车，就意识到家里的人并不少。
“栋旭哥，你这么快就回来了？”一进门，楚暮恒就看见李栋旭正在逗着窝在门口的佩西。
“嗯，我昨天就回来了，今天想着来找你，结果一到你家门口，就碰上了Lisa她们。”李栋旭让开身子，楚暮恒便看见沙发上不止坐着朴彩英、Lisa、金智秀和金珍妮，就连忙着大学期末考试的卢允书、裴昌仁和亚当斯甚至于楚暮恒的经纪人戴克都在。
“戴克，你不是在纽约吗？”
“我是来和你说新专辑的成绩还有唱片的发行进程的。”戴克吃着手里的香蕉，站起身将一本文件递给楚暮恒，“还有你明年一年的音乐发行规划，这可是其它音乐人没有的。”
“算了吧！我还不知道你的心思。”楚暮恒接过文件，夹在腋下，白了一眼戴克。
“栋旭哥，你去隔壁叫一下金宇彬，还有你，上来帮我装录音室。”楚暮恒指着面前的戴克，和朴彩英几个女生打了招呼后，就往楼上走去。
“你的《Altas》要出实体专辑吗？”
“你看着办吧？只要能赚钱的话。”楚暮恒将文件随意的放在凳子上，开始排查起一些线路来，让戴克看得只摇头。
“你为什么不让专业人士来装？”
“那得花不少钱，再说，难道我还不够专业吗？”楚暮恒看着戴克，指了指另一处的线路，让他过去看看。
没一会，等李栋旭带着金宇彬来时，整个房间的地上，满是散落的各种线路。让两人看了头皮发麻，刚对上眼，吞咽着口水，准备撤离时，就被楚暮恒直接从身后推进房间。
“栋旭哥，你把这种线全部插在调音台电线下面的那几个口上。”楚暮恒手里拿着人声效果器，开始指挥着对此一窍不通的李栋旭和金宇彬。
“这是什么东西？”金宇彬看着手里的一台仪器，一时间没有猜出来。
楚暮恒扭头望了一下，将人身效果器放在调音台旁边，“声卡。”
金宇彬看着手里的外置声卡，有些难以理解，“声卡不应该是那种插的卡片吗？”
听完金宇彬的话，一旁的戴克捂着脸，不敢置信楚暮恒找来帮忙的人竟然是对这些设备一无所知的小白。于是他将手里的一根根线都放下，看着楚暮恒，“你这录音室不会录出来的声音最后是鬼叫吧！”
就在此时，原本在一搂的亚当斯带着裴昌仁推门而进。
“需要我帮忙吗？”亚当斯双手抱在胸前，看着录音室里的乱象，好心开口道.
不过楚暮恒选择给亚当斯翻了一个白眼，继续手里的工作，“老师，你不是也不会吗？这里的机器，有一半你也不认识。”
“确实，那我带裴昌仁下去了。你书房里的那首《仁川凌晨的海浪》我看过了，感觉还不错。”亚当斯拉开门，刚踏出一只脚又转回身来，“为什么你压在最下面的《彩英的眼泪》只写了一半，我还特意拿给她看了，估计小姑娘等会要来找你。”
“这就是不尊师重道的下场，裴昌仁你千万不能和我这个徒弟学。”亚当斯带着裴昌仁下楼，语重心长的教导起来，“以后等他老了，就叫他老家伙，反正他经常是这么叫我的。”
本书中删除了雅尼、罗伯托·卡恰帕利亚、肯尼.基、石进等近现代作曲家，以及海顿和舒曼两位半人半神的顶级古典音乐作曲家。