第162章 词牌词调 (第2/2页)

南唐到了后主也就是李璟的儿子李煜继承皇位后，不敢与宋朝平起平坐，退而称王，自然对“陛下”这样的称谓很敏感啦。就是这样委曲求全，仍不免被大宋灭国，自己也成了阶下囚。大宋的官僚士大夫对于这些文字细节是十分注意的，看来这位刘公子不简单，一定出自高官显宦之门。

而这样的细节，一般人往往会忽略。就拿自己来说，无官无职无拘无束，平时说话随意惯了，哪里会像面前这位公子那样，未曾开言先要斟酌再三。柳三变想当然地认为，这是历史形成的，又不是人为编造出来的，历史记载是什么就是什么。

冯延巳的《谒金门》词是这样写的：

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，

手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜

坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

柳三变在学习钻研填词过程中，对各个时期的词家及代表作品都有很深的研究。大宋立国之前，唐未五代时期的填词名家主要集中在西蜀和南唐这两块区域。西蜀的填词代表人物主要有韦庄、和凝、牛峤、牛希济、王衍等，他们和他们的词形成了一大流派一一花间派，以晚唐词人温庭筠为花间鼻祖。

到了五代中后期，词的中心区域转移到南唐，代表人物是李煜、冯延巳。李璟词作不多，只留下寥寥几首，其中以这首《摊破浣溪沙》最为人称道。由于李煜晚年词风的转变，同花间词的区别已经泾渭分明，故此南唐词与西蜀词有了文野之分、粗细之分。

李煜因词被太宗毒杀，导致宋代建国几十年，无人敢直接提到李煜及公开填词，这在上层社会是个不言而喻的现实。

再者，宋朝完善了科举制度，文人们一门心思要登上这道阶梯鱼跃龙门，哪里还顾及到填词这类“小道”？因此，直到柳三变这个时期，词在朝野并无多大影响。

“柳兄你在想什么？”刘公子的问话打断了他的浮想联翩。

柳三变赶忙道：“是，是，这算是一段词坛佳话了。”他赶紧转变话题，又回到原先讨论的词牌上，“汴京城里这些卖唱的比比皆是，刚才的女孩声音稚嫩，咬字倒还清楚，字正腔圆，肯定是汴京本地人，只是，只是有几个音，只有江南女子才能发出，汴京人的嗓子发不出这种音，想必这个女孩的父母至少有一人是江南人。噢，多谢了公子出手赏赐大方。”

公子道：“啊，你连那么细微的变化都能听出来，真是名家呀。说到刚才这个词牌，应该是从浣溪沙词牌变化而来。听说你在词调上每有创新，你的新调是完全凭自己想像，还是有所传承？”

柳三变越来越惊讶刘公子的学识和见解，也激起了他的狂傲之心，既然提到了词牌，对他来说那是如数家珍。

他滔滔不绝地说道：“公子说得是，摊破、犯调、偷声、减字都是对词牌的变化，它们属于本调的异体变格，是在令、引、近、慢等本调基础上采用变调变奏的方法而成的。不少本调可以有多种的变格，比如《木兰花令》词牌，原本只是一个小令，但为了表现形式的需要，就有了《转调木兰花》、《偷声木兰花》、《减字木兰花》和《摊破木兰花》等四种变调。至于我呢，主要还是继承传统，我这是‘变旧声作新声’。既吸收教坊新腔和都邑新声，又变旧声作新声，兼有自己偶感而发或逢场作戏。当然我也听到不少议论我的言语，无非是‘词语尘下’、‘冶荡之音’、‘薄于操行’，当然不可否认我也有不可推卸之责，确有些词是应景之作，应歌女强索，无奈为之，如《殢人娇》、《合欢带》等一些词颇受上层人士诟病。当然更有不少假我之作，对此我更无可奈何。”