第147章 锦绣歌会 (第2/2页)

表演过后开始唱曲，众歌女先唱了一首合唱，唱的是当今朝廷大员晏殊的《浣溪沙·春恨》，词曰：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕

阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾

相识燕归来。小园香径独徘徊。

因了这首词和其它几首精致小令，特别是词中一些名句如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等颇为人称道。有人说“无可奈何花落去”是晏殊所作，后半句“似曾相识燕归来”是门人王琪所续，这也是词坛一段佳话，这里就不细说了。

但是晏殊却因这些小令可以列入宋初的填词名家之列了，他的词细腻精致，由此晏殊成为婉约词派的代表人物。

这里需要作些说明，为什么宋人酒会必要填词唱曲呢？这也是欧阳修、石介等人在酒桌上问的问题，柳三变也就即兴谈了他的看法，他讲的，别人都很信服。他说，因为词这种文体最早源于隋唐时期的“燕乐”，燕乐就是宴饮席间演奏助兴的音乐，“词”就是合着燕乐而歌的歌词。

词到了宋代这个时期，之所以为社会普遍接受，它的流行有赖于城镇经济的迅速发展。由于社会经济的发展而带来市民群体的增长，他们狂热追捧这样通俗易懂的唱词和优美的旋律，加之歌楼酒肆林立，以及众多歌女的歌舞传唱，竞唱新声风行整个宋代社会。

所谓“诗之境阔，词之言长。”

有人认为，词这种文学体裁较之诗歌来说，更适宜抒发的也正是那柔美细腻的“婉约”之情，读一首清新的小词，恰如坐在松下，静听山泉清溪在山林沟壑间曲折蜿蜒地流淌。

词中抒发的多半是花前月下情侣的低语，琵琶半掩女郎的娇羞，对远方游子的苦苦思念，对眼前心上人的殷殷叮咛，以及由诸多感情引发出的异乡飘泊、仕途坎坷的愁思。

词体的这种适宜表达和渲泻阴柔细腻之美的特点，正好投合了宋代文人内向、细腻、不断求索的审美情趣，体现了宋词风流的内在特征。

听主桌那边有人提议，唱红杏尚书那首玉楼春。少时便有一个歌女出场唱宋祁最得意的那首《玉楼春》：

东城渐觉风光好……

柳三变坐得远，看不清歌女脸面，但仿佛听过此女唱曲，觉得嗓音有些熟悉。

石介隔着欧阳修探头问道：“柳兄是行家，你看此女唱得如何？”

柳三变道：“嗓音虽好，只不是这样唱法，此词为仄韵，不能一味拔高，说好听的是声遏流云，搞不好只怕如打雷一样了，唱的人不是专业训练出身，就是说在唱功上有问题，到了高音处缺少委婉，不懂得用气，只知道一味地拔高。这就好比，对女人来说是‘一白遮百丑’，就唱曲来说是‘一高掩不足’。不过此女子嗓音条件还是好的，但未经过专门的训练，若是让我调教一两个月，定能大大出彩。”