第一百四十五章 现场巨头（下） (第1/2页)

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“妮琪是第一个签合同的Young Money。”

席琳返回邮箱收件箱主页面，向下滑动少许，回答道。

妮琪-米娜，在Cardi B还没有横空出世的时候，没有丝毫争议地稳坐第一女rapper的位置。最近这几年，只有刚出道的伊基-阿塞莉娅在商业成绩上能跟她一较高下，但来自新南威尔士的白人姑娘毕竟是嘻哈行业的外人，而且不管从创作能力还是舞台表现力上来说，都不如妮琪远甚。

伊基是靠英格尔伍德的一位说唱歌手Skeme写出的《Fancy》，已是一件音乐行业内部尚未公开，但是人人知晓的“秘密”。而且，就算没有这些愈演愈烈的枪手代写丑闻，伊基-阿塞莉娅太过于浮夸的模仿黑人口音的行为，也早就被网络取笑诟病了多时。

而妮琪-米娜，你可以说她的臀部做得太过火，也可以讲她的芭比粉审美太过死亡，但提到饶舌本身，她的词作功底和作品掌控力，是大多数男rapper都难以望其项背的。

《Super Bass》、《Starships》、《Bang Bang》这些拿来攻占主流榜单的口水歌让妮琪获得了超越同时代女rapper的高涨人气，而《Monster》里的神级verse，更是向世人证明她绝不是一个胸大无脑的特立尼达bimbo。

Pull up in the monster，

Automobile gangster，

with a bad bitch that came from Sri Lanka。

一段美国青少年人人都能流畅背诵的开挂唱词，直接让同一首作品里的Kanye West、Jay-Z和Rick Ross等OG显得黯淡无光。

没人还记得《Monster》里这其他三个人的歌词，但“cause that's what a muthafucking monster do，hairdresser from Milan， that’s the monster do”，跟“春季里开花十四五六”差不多，是能帮助你在异国他乡迅速识别美国人和华国人的便捷方式。

国民度这么高，音乐节跟观众的互动效果也好到爆炸，妮琪的演出费自然不会低到哪里去。早在2014年，单场演出费便达到了25万美元。两年之后，公开的报价更是达到了40万美元。

世界各地的很多主办方都会老老实实地掏出这么多，甚至还有个魔都的公司傻乎乎地花了三百万美元，结果最后却因为各种原因连台都没上成，但韩易和他的瀚现场显然不是这些接触不到好莱坞核心圈层的外人。

妮琪的演出费之所以如此高企，除了她货真价实的人气之外，另一部分的原因是她从2012年开始就没有与任何演艺经纪公司合作过，全是由她的经纪公司，跟盖伊-奥谢里合伙的蓝图集团操作。蓝图集团要跟盖伊-奥谢里的Maverick分账，而Maverick的所有演出业务都是跟合作伙伴Live Nation直接沟通，中间转了两道手，价格肯定低不下来。

不过，席琳-约书亚可不会傻乎乎地去找Live Nation要价格，有韩易在背后撑腰的她，想要跟蓝图集团分管妮琪-米娜经纪事务的科尔特兹-布莱恩特和肖恩-吉直接联系、当面压价，实在可以称得上是一件易如反掌的事。

为什么？

因为UTA的重要嘻哈客户G-Eazy，签约的管理公司就是蓝图集团。

要让布莱恩特和吉来星荟大厦喝杯咖啡，就是尼尔-沃诺克一通电话的事情。

最终，妮琪-米娜跟瀚现场签下了两场演出的合约，一场是今年10月底的疯狂之城Mad City，一场是3月初的神殿音乐节。

“单场价格，32万美元，落地。”

还是那句话，不管哪个行业，能力第二、关系第一。

有关系，Iggy Azalea也能起飞。

而韩易，就是这个行业里关系网铺得最开的那一小撮人中的一个。

即使他事实上只在好莱坞的圈子里待了不到三个月。

金钱的力量，就是这样迷人。

“好，那么就把她放在……倒三的位置。”

韩易在iPad上划了一道线。

“倒二呢？宥真昨天跟我说，好像有点眉目了。”

“只能说比之前有一点推进，但是你知道的，老板，他最近太火了。”

席琳叹了口气，语气里的疲惫和无奈各占一半。

在2016年的6月，能用太火了来形容的男歌手，就那么几个。

而rapper，就那一个。

Drake。

六月的第二周，《One Dance》已经在Billboard单曲榜榜首待腻了，离《Views》发行首周20支单曲集体上榜的盛况已经过去了一个半月，而榜单上依然挂着14首歌，Drake第四张录音室专辑的成就，已经超越了太多所谓嘻哈界的传奇。

随之水涨船高，甚至可以用火箭升空来形容的，是他已经很是离谱的音乐节演出价格。

2011年25万美元，2014年60万美元，而在《Hotline Bling》和《One Dance》成为国民铃声的现在，WME负责Drake全球独家演出预约的布伦特-史密斯，给瀚现场开出的价格是150万美元。

压价空间有，但并不大，几番来回拉扯后，Drake在神殿音乐节上的演出费定格在了135万美元，而且是裸价，这意味着瀚现场还必须得支付Drake随行团队的机票、酒店，以及用妆发费和艺术装置费作为掩盖的其他娱乐性消费。

音乐类艺人的演出价格浮动就是这样夸张，只要创作出一首风靡全球的神曲，要价可以直接从几千美元上涨到几十万美元。而一旦青春不再，哪怕免费演出，主办方也得再三思量。

数字货币式的大起大落，在娱乐圈里本就是司空见惯的常态。

在所有历史排行榜上都可以挤进前十的Young Money老大哥Lil Wayne，成交价格还不如Drake的根本原因，就在于此。

别说德雷克了，连妮琪-米娜都比不了。

“我们第二天的压轴嘉宾Lil Wayne，ICM确认的价格是26万美元，不含税。”

离《The Carter IV》首周拿下96.4万张的惊人成绩，空降Billboard专辑榜冠军位置已经过去了五年，李尔-韦恩在流媒体平台上的成绩，也远远不如其他OG。举个例子，Spotify平台上，李尔-韦恩只有5首播放量过亿的单曲。

而他的小弟德雷克，有54首。

更重要的是，虽然ICM跟韩易的HMG都在星荟大厦办公，而且星荟大厦外墙上的标挂的还是ICM的logo，可这家排在四大经纪公司末尾的机构，虽然电影和电视领域的客户名单还不错，有阿尔-帕奇诺、朱迪-福斯特和克里斯托弗-瓦尔兹压阵，但音乐方面的影响力可以用尴尬二字形容。

上一世，直到被CAA 7.5亿美元收购为止，ICM最鼎盛时期的音乐客户名单，也就是妮琪-米娜、李尔-韦恩、、麦迪逊-比尔和哈立德这些人为代表。

有韩易搅局，现在的ICM连麦迪逊和哈立德都抓不住，更别提吸引巨星，提升议价能力了。

自身发展受限，经纪公司能力不行，再加上瀚现场以Young Money之夜为主题，把李尔-韦恩排在压轴位置，给予了这位OG绝对的尊重。最后瀚现场为神殿音乐节拿到的成交价格，实际上比他在夜店的演出价格还要低15%。

这种安排，要是换个名头，是绝对不可能复制的。正是因为韩易选择以Young Money为突破口，德雷克和妮琪-米娜才会心甘情愿地把压轴席位拱手让给老大哥。否则，换作其他普通音乐节，他们俩的团队都得为了headliner的名号打起来。