第八十九章 马勒 (第1/2页)

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不过这个价格实际上并没有什么好算的。

毕竟接下来距离作曲比赛的决赛剩不下多少天，他也没有那么多的时间去写一些其他作品，刷一下自身的时间，让自己的总体寿命变得更长。

现在身体还有十几天的时间，而手上则是20年多9个月的时间。

岳理将自己的目光看向系统商城里最顶端的几首作品。

不，不是几首，而是很多很多首作品……

岳理粗略看了一下，最起码有三十来首。

贝多芬第三号交响曲，英雄，20年

贝多芬第四号交响曲，田园，20年。

贝多芬第五号交响曲，命运，20年。

……

贝多芬第九号交响曲，合唱，20年。

马勒第一号交响曲，巨人，20年。

马勒第二号交响曲，复活，20年。

马勒第三号交响曲，夏日正午之梦，20年。

……

马勒第九号交响曲，20年。

莫扎特第四十号交响曲，20年。

太多太多了，根本数不过来。

贝多芬与马勒两个人的作品，基本上都全上了20年的这个层次。

如果不是因为上限只有20年，岳理绝对不相信这些作品只值20年。

毕竟这些作品，让一位普通的作曲家去写，20年是绝对写不出来的，甚至一辈子都写不出来。

特别是马勒……

岳理将自己的视线看向马勒的第二号交响曲，复活，陷入沉思。

贝多芬可能很多人都非常熟悉，毕竟贝多芬的第五号交响曲都快听烂了，捏住命运的咽喉，与命运斗争，抗争。

但是马勒，如果不是经常听古典音乐，或者说对于这些交响曲了解并不多的人，大概率并不清楚马勒究竟是谁。

如果说贝多芬他一脚踢开了浪漫时期的大门，以一己之力，将古典音乐从古典时期拉到了浪漫时期。

而马勒，则是以一己之力，合上了浪漫时期的大门。

当然，这个地方的合上，并不是那种“流浪地球打开华国科幻大门，上海堡垒又关上了华国科幻大门”的那种贬义。

在这个地方，是极强的褒义。

马勒他的作品，基本上集成了浪漫时期的所有特点，同时还具有现代派作品的强烈特性。

他，便如同贝多芬一般，是浪漫时期与现代派作品之间的枢纽，交点。

而他的死亡，则是代表着浪漫时期音乐的消亡。

这也便是他以一己之力合上浪漫时期音乐最主要的原因。

他，就是第二个贝多芬，甚至由于他是站在贝多芬这位巨人肩膀上创作，你完全可以说，他超越了贝多芬。

除了他与贝多芬之外，没有任何一个人可以称得上是两个时代音乐的交点，推动时代音乐的发展。

有些人可能会觉得，是不是吹的有点过了？

毕竟马勒的音乐大众基本上都没有怎么听过，听的人都特别少，远远不如贝多芬听的人多？

实际上，并不过。

由于贝多芬莫扎特，李斯特肖邦等人所处的时代原因，他们在的古典时期浪漫时期音乐并不复杂，音乐本身也更加容易听懂，知道创作者在想什么。

再加上极强的旋律性，贝多芬，或者说浪漫时期古典时期的绝大作品都能够被众人所接受。