发个单章庆祝和分享一下 (第1/2页)

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非常感谢，非常感谢，感谢24个阅读次数还有0个打赏的读客。

嗯，这么看也没有什么好庆祝的吗，不过如此。

随便了，反正也就只是一个人自娱自乐，至于那些看到的人，我就当作是在偷偷干那事的时候被人给意外发现了，就像是在上厕所的时候发现厕所里有一间密室一样。

当然了，我也没有什么可以分享的，也没有什么愿意分享的了。

仅有24个人，可能更少，当然大半都是我在自搜，我就分享一下我写这些蹩脚的文章的方法吧。

对了，我停更那么多天是在筹备历史考试，还有烦恼另外一个文章。

干脆，我就在这里蹭一蹭最近的动物园怪谈的热度，顺带一提地肤浅地说一说人们看小说为何恐惧吧。

接下来我会给大家来说一下从简单，到难的一些恐怖小说写作的技巧，大家就当成看个乐呵，顺带帮我推广一下，涨涨人气。

对了，我在这里申明一下，总有人说我写东西像是在抄袭，但是我想说我真的没抄，要是真的和别人有什么雷同的话那真的非常抱歉，我会尽力更改一下的。

好，现在我给大家出一道题，假设，算了，不用假设，我就是一个胆小，看什么都像是害怕的人，那么怎么样吓我呢？

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首先，jump  scare.

jump  scare，一般来说就是直接被翻译为“突然跳起吓人”，非常的简单，甚至于有点低级，但是非常有效。

一般来说这种吓人方式原理是在于利用“非条件反射”，也就是本能的反应，是从远古时代我们的祖先还没有进化时就刻在了dna里的，这里我不想过多阐述，网络上有关这种东西的资料哼多，不像cps一样被封杀。

但是，尽管这种东西在影视剧和游戏里面屡试不爽，但是又出现了一个问题，它适合文学作品吗？

接下来我们举几个例子，只是用jump  scare。

“突然！它跳了起来，把主角们吓了一跳。”

由此可见，没有了面容的描写，只是几个感叹号和文字是没有太大的办法使人产生恐惧的。让我们再来修改一下：

“突然！它跳了起来，嘴里，鼻子里，脸上的所有空洞里都是血，都在汨汨地向下流。它凑到了（主角）脸上，嘴里发出了腥臭，像是，不，就是从坟墓里带出来的尸味。它那还算得上人的扭曲的，充满胶质的，不止一个眼睛的脸上，却明显是一副恐慌的表情，看的不是什么，也不知道是什么，只是（主角）的身后……”（我自己瞎编的，别当真，唱首“好运来”，我是不会怕的）。

像是上面这段话（别在意括号，自动忽略），才算得上是一个比较成功的惊吓。但是这已经不仅仅是jump  scare了，同时还有渲染和恐怖因素堆叠（血，臭味），

距离和被威胁（远远看一个没有发现自己的危险恐怖东西，总要比凑在一个发现了自己脸上的恐怖东西好，当然如果他的正脸不是很好笑的话），

一点对不可名状之物的描写（克系的常见写法），

还有一些关于社会认同感的目光（这是将不同的恐惧链接在一起的方法，同时也有一点对比，差不多就是在和开挂大哥组队的时候大哥发现对面的某人让后恐惧的一批）。

但是，不知道各位有没有发现什么问题，jump  scare在其中发挥的作用几乎没有，这就很耐人寻味了。

归根结底，是因为读者是需要一点时间来想象猛然出现的东西的，导致的结果就像是在玩恐怖游戏的时候，前面出现了一个红色感叹号，你已经知道了会出现一个东西，从而有了心理防线，再一步步地出现具体画面形象，你就很难被这东西吓到了，甚至还会兴致勃勃地去猜测作者下一步会让这玩意怎么样。

其最终原因就是因为文字让读者对于时空和形象的感知出现了延长，从而导致这种jump  scare失去了突然和猝不及防的优点。

当然，用其他的手法堆叠也可以产生很好的效果，但是这回进一步延长这种吓人的时间，与影视不同，会使得jump  scare的优点越来愈小，到了50字以上就彻底降格为“一种出场方式”了。

不过，这并不代表它一无是处，事实证明这种方式对于神经衰弱者和卸下心里防御者有奇效。最好的用法是沉浸式地描写，反复分开强调日常的事物，在使用jump  scare的时候最好用简单常见但是违反了常理、逻辑、或者环境的事物。或者是一步步卸去读者的心理防线，再使他们神经紧绷，这样效果更好，但是要记住，在直接使用jump  scare的时候绝对要简短，不要给他具体的信息。

我来给大家举个例子：

“我是个孤僻的人……自从她去世……没有信件……没有……没有……今天也没有……小广告而已……打开，没有，再合上，该死，没有合拢，又掉下来了，等等，那是不是她的照片，为什么？是谁？不！是怎么放进去的！”

如你们所见，这种方法最佳使用是要靠长时间的压抑来集中在一刻爆发的，我很难来举例。

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压抑的环境描写，最简单的方式之一。或者也可以对读者浸淫的人物施压，感到紧张和焦虑感。

严格来说，只要是反复地强调“你甚至都感觉喘不过气来”配合一些“天气阴沉，湿度太高，气压沉闷地像海底一样。”，要是有特殊要求还可以“感觉一圈绳子缠在了脖颈，像在绞刑架上一样，这使你扯了扯衣领”（好吧，我承认用了一些不属于环境的技巧，只是为了让它看起来有点说服力而已）。

环境描写的骚操作很多，你可以持续稳定施压，忽上忽下，递进式，逐渐升高，忽然爆发什么都可以，你想要怎么弄就怎么弄，在长期的技巧里面属于最灵活简单的一种，从某种意义上来说甚至要比jump  scare还要简单。

那么为什么我把它放在了第二位呢？

很简单，因为它想要精进很难。

从我个人的经历来看，这种方法的加强对于笔力的要求非常高，很难靠着一些小技巧来弥补。而且，如果你在什么时候施压不当，就会造成全篇崩盘，后果是非常严重的。

使用这种方法相当于在小说中埋了一条暗线，只是单埋可以润色不少，但是如果想要在埋了暗线的情况下让自己的文章精进，就很难了。

相当于普通的修炼法你不用，你用斩三尸，短期肯定是有很大提升的，但是斩三尸的修炼难度可是比普通修炼法要难的。

所以说，这是一种邪法，大部分的有名的小说都是直接靠反逻辑的方法来的，最多就是拿这玩意来添光加彩，真的要用这种压力来产生心理恐怖是要让读者养成非常大的依赖性的。

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心理暗示，进阶的技巧之一。

这里的心理暗示，不仅包括了叙诡一类，还有更加高明的催眠性暗示。

先来说一下叙诡，也就是叙述诡计，通过一些暗示来让读者认为正确答案是a，但是实际上答案是b，也就是把读者当成猴耍，用叙述去误导。

我来举个例子，“我停更是要筹备历史考试”“不过不是去考试，但是我确实和考试有莫大的关系”“我要打扫考试教室，干干净净，否则会造成影响”“希望我的孩子可以考好，不要再哭哭唧唧地回来了。”

如上，一开始以“筹备考试”来暗示读者处于“学生，教授”一类，再用“不是去考试”进一步来暗示读者是教授，使他们确定，“打扫”会让他们动摇，从而病急乱投医认为是“清洁工”一类，忽略概率最小的家长志愿者，但是事实就是家长志愿者。

虽然我知道我的叙诡很蹩脚，但是叙诡的上限确实挺高的，但是总会有聪明人提前识破，而且这种方式难免会出现“为了反转而反转”的审美疲劳。

索性，聪明的人多，但是聪明的心理学家要比聪明的人少，而大部分忙碌的催眠心理学家更没有时间来。

先来问大家个问题，如果我让你不要去想一头粉红色的大象，你会想到什么？

先不说这个违反常理且非常引人注目的东西（你肯定想到了），你也许还会想到小李子《盗梦空间》以及其他很多这样致敬的电影。

当然了，虽然我也不知道这玩意到底有什么用，但是它用作解释“人总会想被禁止的东西”非常好。

不过只是抛砖阴玉而已，高明的暗示往往都是和剧情有着莫大的联系的，例如对于梦境的隐喻一类，大家可以看一看《梦的解析》不论是书籍还是游戏。

当然了，最最高明的还是一些清醒暗示的邪招。

在故事的最开头的时候，尽力地营造一个贴近读者群体的氛围，主角可以很怪，很强，但是必须要有和平常人接轨的地方。有些时候你可以这么写“他的……就像你一样”，然后“他简直和你一摸一样”“他简直是你的翻版”“他就是你啊”。

尽管这么看有些惊悚，但是在读者随着剧情放松下来的时候不断地加强“你就是这里的主角”的时候，可以很好地让读者代入进去。